乙木 Analog Journey

不知不覺玩HiFi已經幾十年, 很高興影音風雲能給我一個機會與大家分享我玩HiFi之感覺與經驗.

我不是時常更換器材之人, 通常一件器材我會用上好幾年. 當然遇到好器材時我會像大多數HiFi發燒友一樣忍不住升級. 其實玩音響最終目的是用來聽音樂, 所以我花費在軟件(包括LPs及CDs) 上的金錢也不少. 幸好在這幾十年之HiFi生涯中我已購買了自己喜歡之原版LPs及CDs (現在約有3000張, 其中2000多張是LPs), 我可以安心的坐下來欣賞我喜歡之音樂. 我喜愛之音樂種顃其實也很雜,包括古典音樂, Jazz, Classical, 廣東歌, 英文流行曲, New Wave, 中樂, 及粵曲等. 要我之HiFi組合能播每種音樂也能達到一定之水準其實也不容易. 因為每個牌子之器材及線材通常都有其個性.怎樣才能把不同之器材及線材配答成如無間道中梁朝偉說的中音甜, 高音準, 低音勁 (總之就係”通透”), 其實也是一種樂趣. 其實我的音響系統之要求很簡單, 一定要人聲很美, 播出來的音樂要夠快, 但要有音樂感. 很多發燒友追求的是音效, 但對我來說, 一套音響系統分析力及音效一流, 但無音樂味的話, 那便不是一套好的音響系統. 何為音樂味呢? 就是要聽者感受到演奏者或歌者所表達的感情. 聽者會隨著拍子踏腳. 有沖動一張一張唱片或CD聽下去. 不會找尋所聽音響系統之短處, 只會沉醉在音樂之中. 說來很容易, 其實也並非很容易做到.

一套音響器材中那個環節是最重要呢? 這是很多HiFi發燒友常問之問題.我會說一頭一尾最重要.  尾當然是指喇叭, 頭就是source. 喇叭其實是整套音響之靈魂, 其音色, 音場定位, 高低頻之兩極伸延, 及速度要能夠表達音樂中之感覺. 對應個人之口味. 所以選擇一對好聲而又適合自己的喇叭是非常重要. Source當然要能夠把唱片或CD之訊息及動態無損失及忠實地還原出來, 如玩唱盤的話我會用一個很好(相對地貴價)之唱頭及一部夠班之唱頭放大器. 其實唱頭放大器在播唱片是被很多人忽略之一環. 試想唱頭輸出是何其細小(MC是在0.3mV-0.8mV之間,MM是在2.3mV-4mV之間), 唱頭放大器要忠實還原音樂訊息而又有很低的噪音是不容易的. 我以前用的唱頭放大器是Audio Research PH5.  雖然這是一台膽唱頭放大器, 但是非常靜而速度亦夠快. 由於是膽機, 所以人聲及泛音都很好. 我十分喜歡PH5的聲音, 它陪我渡過好幾年之HiFi歲月. 直至最近換了一部比PH5貴一倍有多之Whest PSR.30RDT SE後, 整套音響系統的聲音好像升了兩級, 人聲更有韻味(真奇怪,Whest是原子粒機, 但比以前用之膽Phono更有感情及韻味), 音樂背境更寧靜, 更有動態. 還有此部機可以唱MM及MC, 阻抗及Gain之調較範圍很廣, 而不須要像膽機須要每次聽後也要關機. 可長煲使其聲音長期穩定靚聲  我現在重聽以前喜歡聽之唱片, 都有不同之感受. 現在我之音響系統的聲音就有我所追求的音樂味. 不只提升音效這麼簡單.

講完硬件現在講一講軟件,我每次都會介詔我近期聽過而又喜歡之唱片. 以下是我今次想介紹的三張唱片, 不是上榜名碟, 但錄音及音樂都非常好. 而價錢亦不會很貴, 應該頗容易找到.

lp Liszt Mazappe這張唱片我最喜歡聽的是第二面第一首Ungarische Fantasie, 此鋼琴協奏曲是由老一代鋼琴大師Shura Cherkassky演奏, Karajan指揮. 旋律非常優美, 在HiF角度上, 鋼琴solo時其動態無與倫比. 比一些audiophile唱片更audiophile. 每次我聽些段曲目後總有一聽再聽之沖動.

Liszt: Mazappe, etc. (DGG 138692, Karajan)

 

lp Yip葉振棠是一個老一派的香港歌手. 出道時是唱英文歌起家, 後來廣東歌在香港70/80年代成為主流後, 他無奈地也轉唱廣東歌. 其獨特的唱功有很多歌迷很喜歡他(包括筆者). 他唱歌音域很廣而有獨特之韻味, 很有感倩.  此碟之歌詞寫得很好. 我喜歡 “夢之洞”, 主題曲“再等待”, 及 “難為正邪定分界”.

葉振棠/再等待 (EMI EMGS0092)

 

lp SpandauBallet GoldGold是Spandu Ballet 之名曲, 這張Remix之音效一流, 但最重要是演譯一流, 其中一段鼓Solo (可能是非州鼓) 的節奏咸真的很好, 使人隨著拍子踏腳. 與原版很不同, 我個人更喜歡此個版本.

 
Spandau Ballet Gold (Special Extended Remix)

 

 

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